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作者:admin    发布于:2020-05-12 17:58   

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  章节框架章节框架 第一节 综艺类节目概况 一、综艺类节目发展历程 二、我国大陆电视综艺节目发展历程 第二节 电视晚会类综艺节目编导 一、定义与分类 二、综艺晚会编导要素 三、确定晚会主题 四、节目选择与编排 五、晚会舞台设计 第三节 综艺娱乐节目编导 一、益智类节目编导 二、选秀类综艺节目编导 第一节 综艺类节目概况 在大众传媒产生之前的传统的文艺、娱乐活动 戏曲 舞蹈 快板 相声 民歌 诗歌朗诵 电子媒介——全新的综艺娱乐时代宣告开始。电视的诞生日, 英国广播公司在伦敦郊外的亚历山大宫将“歌舞”节目 通过电波传送到有电视接收机的观众面前,开始了电视的正式 播出 电视的正式播出就是以歌舞节目开始的。 电视综艺节目 借助现代科技的技术手段 (电子技术和多媒体技术), 运用灵活多变的电视创作手法, 多角度、动态的、直观的表现为特点, 灵活地将音乐、舞蹈、杂技、戏曲、相声、小品、游戏 等多种艺术形式以及诸如冒险挑战等非艺术形式的内容有机 融合成一个节目整体, 集欣赏性、趣味性、知识性于一身,给观众以艺术享受 并且满足观众的娱乐心理。 经过近70年的发展,国外现代传媒发达国家的电视综 艺节目已经形成了非常成熟的体系,出现了一大批引领综艺 节目发展的节目, 比如英国原创的《谁想成为百万富翁》、 美国的《美国偶像》、 韩国的《情书》等。 其中很多节目成了我国内地综艺节目模仿的对象。 二、我国大陆电视综艺节目发展历程 我国电视诞生日, 第一天的节目是: 诗朗诵《工厂里来了三个姑娘》、 《的号角》, 舞蹈《四个小天鹅》、 《牧童和村姑》, 电影 文艺节目是当天的全部内容。1960年,北京电视台在演播室里排练、播出了综合性春 节文艺晚会,节目有诗歌朗诵、舞蹈、相声和戏曲,这是大 陆电视综艺节目的开端。 文革十年,民众的艺术与娱乐节目被限制在《红灯 记》、《沙家浜》、《白毛女》等十部样板戏内。电视在很 长一段时间都依附于政治。 大陆的综艺节目大致经历了四个发展阶段: (一)晚会类电视综艺节目 (二)游戏类电视综艺节目 (三)益智博彩类综艺节目 (四)选秀类综艺节目 (一)晚会类电视综艺节目 1983年除夕,由黄一鹤编导的春节联欢晚会被学界认为 是大陆现代意义上的电视综艺节目的开始。 从舞台布置,灯光效果,音响效果,及节目编排都称得 上粗糙和幼稚,但在当时却激发了观众极大的收看热情,艺 术项目一经电视再加工和再创造便大获成功。 自1983年至今,中央电视台已经办了整整26年的春晚。 电视晚会这种综艺节目具备中国特色,至今仍然是中国观众 喜欢的一种节目类型。 1990年3月14日,中央电视台《综艺大观》开播---“周末 春晚”。 1991年11月《曲苑杂坛》开播, 1992年7月《艺苑风景线年《东西南北中》开播。 1990年4月《正大综艺》节目以旅游文化为主的知识性 娱乐节目。 在内容上通过录像镜头向观众介绍世界各地的名山大 川、民族风情,让当时中国观众感觉到“不看不知道,世界 真奇妙”。 在节目形式上,主持人打破了传统说教节目的模式,带 领大家进行视觉旅行,开阔了当时国人的视野和见识。 节目一经推出,便迅速走红,引发了中国第一轮电视节 目娱乐潮流。 以春晚和《综艺大观》及《正大综艺》为代表晚会类综 艺节目让大家足不出户就可以欣赏到丰富多彩的艺术与娱乐 形式,具有教育功能、认识功能、审美功能和娱乐功能,受 到观众的喜爱,这股热潮一直持续到90年代中期。 存在的问题:电视观众是纯粹的“旁观者”,节目缺乏 参与和互动。 2004年10月8日《综艺大观》因收视率不断走低而被 “末位淘汰”,《曲苑杂坛》和《正大综艺》几度改版也举 步维艰,电视综艺节目出现新的演变。 (二)游戏类电视综艺节目 这类节目以1997年7月13日湖南卫视开播的《快乐大本 营》和1999年初上海、北京、杭州三地有线电视联合推出《 欢乐总动员》为代表,把我国的电视综艺节目由“晚会时代 ”推向了“娱乐时代”,掀起了“快乐旋风”和“欢乐热潮 这类节目在内容上以游戏为主,辅以歌舞、小品、相声和部分录制节目,栏目有种类繁多的游戏,还有或煽情或励 志的情感故事。 在节目形式上,有众多明星的加盟,还有不少观众的参 在收视率和商业效益的驱使下,各地电视台纷纷效仿和复制此类娱乐节目, 浙江卫视《假日总动员》、 央视《城市之间》、 安徽卫视《超级大赢家》、 云南卫视的《快乐周末》等, 致使全国电视荧屏在短时间内即被娱乐节目填充。 与90年初期的综艺节目相比,该类综艺节目在内容上全 面游戏化,淡化教化色彩,采用纯粹的游戏娱乐,给观众营 造一种放松的收视氛围。 在节目形式上,强调参与,商业运作方式; 与观众的交流互动,提升了节目的亲和力; 强调主持的即兴性和现场感。 综艺节目制作经验主要来自港台和日韩,这一尝试取得 了一定的成功。 但也存在一些弊端,有些节目低估观众智商,停留在纯 感官的“玩闹”,致使一些娱乐节目出现低俗化倾向,渐渐 走向衰败。 (三)益智博彩类综艺节目 《贫民窟的百万富翁》 特征:以巨额奖金和奖品为奖励,在电视台制定的规则 下,通过主持人和选手一问一答的形式来推进节目的进行, 节目的高潮就是选手答题攻关的最后程度。 益智博彩类电视综艺节目的前身应该是上个世纪三、四 十年代的电台智力竞赛。 1998年11月,央视二套推出了由李咏主持的《幸运52》 ,这是一档借鉴英国BBC制作的《GOBINBO》基础上本土化改 造的益智竞猜节目。 2000年央视又模仿英美的《谁想成为百万富翁》节目制 作了《开心辞典》。 这种融知识、娱乐、博彩为一体的新型节目样式迎来了 高收视率和高满意度,还带动了全国各省市卫视和地方电视 台的纷纷效仿, 上海卫视的《财富大考场》, 江苏台的《无敌智多星》, 北京台的《SK状元榜》, 广东卫视的《赢遍天下》等。 智博彩类综艺节目在内容上以诱人的奖励为卖点,在 题目上以考察选手知识面和反应能力为主,题面丰富,有严 谨的自然、社会科学,还有轻松有趣的生活常识。 在节目形式上,观众不再只是节目的参与者,而是节 目的表演者;不再是可有可无的角色,而是与节目主持人一 起来完成节目的主角。 为了争夺更多的眼球,许多益智类节目不断增加诱惑 的砝码——更高的奖金、更靓的美女、更多的炒作,使这类 节目离知识越来越远,离媚俗越来越近。 (四)选秀类综艺节目 2004年中央电视台的《非常6+1》、湖南卫视的《超级 女声》将选秀类综艺节目推向了高潮。 中央电视台的《星光大道》、《梦想中国》; 东方卫视的《加油!好男儿》、《莱卡我型我秀》、《 舞林大会》; 北京电视台的《红楼梦中人》; 江苏电视台的《绝对唱响》及2008年的《快乐男生》, 09年的《快乐女生》都是升级版的《超级女生》, 浙江卫视的《我爱记歌词》等选秀节目成了后期之秀。 这类综艺节目的特点: 观众的低门槛或无门槛参与、 评判过程的公开记录、 演播过程的全程直播。 与其它综艺节目相比,该类节目体现了真实性、窥 私性、竞争性、参与性,目前开始向其它综艺节目渗透。 目前中国电视综艺节目的类型多样,笔者按编导观念和 编导要素的不同,将其分为两大类: 1、晚会类综艺节目; 2、娱乐类综艺节目。 第二节电视晚会类综艺节目编导 定义与分类电视晚会类综艺节目俗称电视综艺晚会,是电视台运用 电视技术手段,结合现代化的声光电等视听觉表现手法,通 过节目主持人的串联和字幕的辅助组织,对各种文艺节目形 式进行再加工、创作的电视节目形态。 目前我国的电视文艺晚会的类型多样,除过固定的以栏 目形式出现的文艺晚会之外, 主要有节庆晚会、主题(专题)晚会和行业晚会三大 二、综艺晚会编导要素(一)政治要素 (二)平衡要素 (三)美学要素 (四)新闻要素 (五)创新要素 (一)政治要素 从中央电视台到各地方电视台的综艺晚会都要承担除了 娱乐之外的政治教化任务。 要求编导在节目的策划、制作、播出过程中弘扬国家主 旋律,坚持适时地宣传国家的政策、方针和路线,引导观众 的民族认同和对国家政治纲领的领会与支持。 (二)平衡要素 平衡要素首先是要协调单个节目和整台晚会的关系, 节目表演样式要丰富,又要符合晚会的总体风格和宗 旨,不能弄得不伦不类; 节目内容要雅俗共赏,又要突出晚会特色; 形式要尽量兼顾不同的观众需求,又要考虑播出效果。 平衡要素还包括协调编导个人和整个创作团体之间的关 系以及各创作单位之间的关系。 (三)美学要素 美学要素不仅包括视觉上的美,还包括内容上的“善” 。综艺晚会是电视对传统的各个艺术门类的再创作,因此, 要通过现代化的电子技术和舞台艺术,给观众以强烈的视觉 美的冲击。 (四)新闻要素 综艺晚会一般会具有新闻由头或重大新闻背景。在节目 制作和播出过程中要体现时代气息,采纳新闻播出的同步时 效性,在节目选择和编排中选用一些新闻事件和新闻人物, 给观众以与时俱进的感官与精神体验。 如春晚许多节目都是对新闻事件的重新再现或解构,各 种纪念晚会、颁奖晚会等节目更是无法与新闻事件分离。 (五)创新要素 由于自身的功能定位和节目属性,综艺晚会形成了一套 约定俗成的套路和模式,以央视春晚为例,每年编导都力求 在节目内容和形式上有所突破,怎么才能推陈出新是摆在综 艺晚会编导眼前的棘手问题。 三、确定晚会主题 在晚会节目编排和制作前编导首先要为晚会确定一个明 确的主题,有了主题也就为整台晚会做了定位。 确定主题的参考因素: (一)晚会属性。 (二)媒体定位。 (三)政治社会背景。 中央电视台春晚为例来具体分析综艺晚会主题的确定原 则。自1983年以来,历届春晚都有明确的主题。 1983年:团结、欢乐、希望; 2000年:江山多娇跨世纪、龙腾报春迎复兴; 2001年:新世纪、新希望、新生活; 2002年:祖国颂、社会主义颂、改革开放颂、弘扬与时俱进的时代 精神; 2003年:凝聚力和自信心,团结奋进、热烈欢快; 2004年:祝福; 2005年:全国大联欢; 2006年:和谐关爱; 2007年:欢乐和谐中国年; 2008年:和谐盛世,团结奋进; 2009年:中华大联欢。 每年的春晚主题由中华民族传统心理感受和国家政治主 题两大部分构成。春晚体现了中华民族传统文化的精髓,即 注重大团圆,重视亲情,人们总希望在辞旧迎新之际给来年 一美好的祝愿,整个晚会被浓厚的欢乐和温情所包围,同时 又潜移默化地传递党和国家的意识形态,带有中国特色的政 治涵义。 四、节目选择与编排 (一)节目主持人选择与安排 观众看综艺晚会一般会寻找三个亮点,一看舞台,二看 节目,三看主持人。 综艺晚会中的节目主持人担负着串联节目、调动会场气 氛的重任。他们的语言和表现不仅影响着节目的风格和观众 的收看情绪,还会对社会的舆论环境有所影响。 1、形象气质。 2、声誉影响。 3、业务素质。 4、主持人替代。 (二)节目选择与编排 主题先行,使得整台晚会由内容到形式都有了 相对固定的特殊约定。 节目内容与形式:室内晚会具有空间的聚集感,因此可 选择的节目类型多样。 而室外晚会由于空间广阔,干扰较多,所以不适宜语言 类节目的演出,而歌舞节目、大型杂技、武术等节目则是最 佳选择。 节目编排与组合: 节目开场要以旋律高亢的歌曲将观众的注意力吸引到舞台 上,节目结尾要有同样有分量的歌曲首位,也是我们平时所说 的要有压轴节目。 节目组合顺序要处理好以下几组关系: (1)大众与高雅。 (2)本土与国际。在节目组合顺序上可以将本土特色 的节目与国际流行节目相穿插。(踢踏舞) (3)传统与现代。代表中国传统文化的戏曲、相声节 目与代表现代化的街舞、说唱等节目相互穿插表演。 五、晚会舞台设计 “读图时代”要求电视编导与制作者愈加注重视觉层面的 表现。主要体现在晚会的舞台设计上。 舞台布局、 灯光、 演员服饰、 画面特效等。 (一)舞台设计要与晚会主题吻合, (二)运用现代高科技手段设计创意舞台。 (三)舞台与节目的要完美结合。 目前很多晚会过于注重宏大的场面,忽视节目内容的质 量,观众对节目的印象只有美轮美奂的舞台,耀眼的烟花, 精美的服饰,丧失对节目本身的关注度。 第三节 综艺娱乐节目编导 一、益智类节目编导 我国内地的益智类节目经历了近十年的发展,一度因 “选秀”节目的火爆而降温,许多节目黯然退出了观众的视 线,如今随着选秀节目的大潮回落,益智类节目又开始活跃 了起来。 (一)益智类综艺节目编导要点: 1、知识性。 2、娱乐性。 3、竞争性。 4、人文性。 (二)新节目样式分析 与之前同类节目相比,新一轮益智类节目依然包括了 该类节目的基本元素:设臵奖金,经过挑选的参赛选手,主 持人的提问,对“知识”的竞答。 陕西卫视的《不考不知道》、 深圳卫视的《谁比谁聪明》、 湖南经济频道的《五年级救助队》、 天津少儿频道的《你能毕业吗》、 广东公共频道的《五年级插班生》等 二、选秀类综艺节目编导 选秀类节目为当下个性意识不断增强的国人提供了一个 向他人展示自我、表现自我的空间,该类节目虽然在中国内 地发展至今只有短暂的七八年,期间经历了火爆与低潮,但 总体而言仍然是观众最喜欢看,最喜欢参与的综艺节目之 (一)选秀类综艺节目主要特征。与其它综艺节目相比,选秀类节目的编导应该分析和 把握该类节目的两大主要特征: 1、平民化。 2、原生态。 (二)选秀类综艺节目编导战略 目前选秀类节目在我国内地遍地开花,竞争激烈,如何 能突出重围,获得成功? 1、借鉴国外优秀节目模式 2、节目环节设臵人性化、科学化。 3、本土化改造。 4、弘扬主流文化。 思考与练习 1.简述益智类综艺节目的编导要点。 2.在选秀类综艺节目激烈竞争的环境下,如何能突出重 围,获得成功?

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